جديد

برونزية رياتشي

برونزية رياتشي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


تحليل رياس برونزي

Riace Bronzes ، وتسمى أيضًا Riace Warriors ، هما نوعان من البرونز بالحجم الكامل المصبوبان في القرن الخامس قبل الميلاد. يتم استضافة التمثالين في المتحف الأثري النازيوني ديلا ماجنا غريسيا في ريجيو كالابريا. منذ اكتشافهم في ساحل Riace Marina (RC) في عام 1972 ، يمثلون واحدة من أهم روائع النحت للفن اليوناني في العالم ، وذلك بفضل تصنيعهم المتميز. بالإضافة إلى الواقعية غير العادية ، فقد أصبح البرونز أحد أهم رموز المدينة المضيفة لهم. على مر السنين ، تم إجراء العديد من الدراسات في كل من المجال التاريخي وفي المجال العلمي ، بهدف تنفيذ التحسينات الفنية لصيانتها وترميمها. تصف هذه الورقة منهجية.

لقد كان ظهور الماسح الضوئي الليزري حلاً متعدد الاستخدامات بشكل لا يصدق للحصول على كميات هائلة من البيانات مع تقليل أوقات الاستحواذ بشكل كبير مما يضمن دقة عالية. تستخدم هذه التكنولوجيا على نطاق واسع في علم الآثار ، ورسم الخرائط هو جانب مهم من جوانب توثيق التراث الثقافي ، وخاصة للتنقيب عن الآثار والتوثيق والتفسير. ظهرت مؤخرًا تقنية يمكنها ، بدءًا من صورتين فوتوغرافيتين مأخوذة من وجهتي نظر مختلفتين ، الحصول على نموذج متري ثلاثي الأبعاد للكائن.

ومع ذلك ، عند دراسة المواد وتقنية الصب ، هناك فرق لا شك فيه بين التمثالين. هذا الأمر يجعلهم ينسبون إلى العديد من الفنانين والإنجازات في فترات مختلفة أو للفنان نفسه في أماكن مختلفة. تتكهن النظريات المبكرة التي صاغها دبليو فوكس ، والتي يعود تاريخها إلى أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات ، بأن التمثالين ينتميان إلى دوناريو من الأثينيين في دلفي ، وأنهما كانا من عمل فيدياس 4. مؤرخ الفن اليوناني والروماني باولو مورينو ، الذي أجرى دراسات جديدة وأكثر تفصيلاً للوثائق التاريخية وذوبان الأرض ، صاغ نظرية جديدة مفادها أن البرونز "أ" ، الشاب ، سيمثل تيديوس ، البطل الشرس لإيتوليا ، ابن الإله آريس وتحميه الإلهة أثينا. ومع ذلك ، فإن البرونز "ب" ، الرجل العجوز ، يعيد إنتاج أمفياروس ، النبي المحارب الذي تنبأ بموته تحت أسوار طيبة. انطلاقا من هذه الفرضية ، قد يعتقد المرء أن مؤلف البرونز "أ" ، تيديوس الشاب ، يشبه إلى حد كبير الزخارف الموجودة في معبد زيوس في أولمبيا ، كلاهما هاجيلاداس ، وهو نحات أرغوس الذي كان يعمل في حرم دلفي في منتصفه. القرن الخامس قبل الميلاد 4. بالنسبة إلى البرونز "B" ، أمفياروس قديم ، يؤكد مورينو فرضية عالم الآثار اليوناني جيورغيوس دونتاس التي تفيد بأن المؤلف كان Alcamenes ، وهو مواطن من Lemnos ، يحمل الجنسية الأثينية.


ألفي عام في قاع البحر ، تراث إنساني ينتظر اكتشافه في مارك (المتحف الأثري الوطني) ريجيو كالابريا

بعد الاستعادة ، تم إرسال التماثيل لأول ترميم ، والذي تم إجراؤه بين عامي 1975 و 1980 في فلورنسا. كان لهذا التدخل هدفان: تنظيف الأسطح الخارجية والحفاظ عليها. تمت إزالة الأرض المصهورة في معمل ترميم يقع في متحف ريجيو من 1992-1995. تم الانتهاء أخيرًا من الترميم الأخير بين عامي 2010 و 2013. التمثالان ، المسمى "A" و "B" ، تمت إعادة تسميتهما لاحقًا في Reggio باسم "il giovane" ("الشباب") و "il Vecchio" ("القديم") يبلغ ارتفاعها 1.98 و 1.97 مترًا على التوالي. انخفض وزنها الأصلي البالغ 400 كجم الآن إلى حوالي 160 كجم بفضل إزالة الأرض المصهورة. اليوم ، يتم عرضها للجمهور في المتحف الأثري ريجيو كالابريا.

هل كنت تعلم هذا…؟

فيما يتعلق بالتاريخ والموقع والمبدعين والشخصيات التي يمثلها Riace Bronzes ، هناك اثنتا عشرة فرضية معتمدة من قبل علماء من جميع أنحاء العالم ، وكلها مختلفة عن بعضها البعض. هذا يزيد من سحر وغموض البطلين أكثر!


برونزية رياتشي

اكتشف السيد ستيفانو ماريوتيني ، وهو غواص هواة من روما ، البرونزيات من رياتشي خلال عطلة على ساحل كالابريا.
تبين أنها واحدة من أهم الاكتشافات الأثرية في إيطاليا في المائة عام الماضية.
يبدو التمثالان إنسانًا وإلهيًا في نفس الوقت ، بين الواقع والأسطورة.

هذه الشخصيات الشهيرة ملفوفة بالغموض ، فنحن لا نعرف أي شيء عن هويتهم وأبوتهم وأصولهم حتى لا نتحدث عن وجهتهم.
صنعت هذه الأعمال بشكل جميل ، ونجحت في إيقاظ المشاعر العميقة بين الجماهير. هذه ، بعد كل شيء ، هي الأسباب الرئيسية للحماس الذي أثارته برونز رياتشي.
ومع ذلك ، يتحدث البعض عن & quot ؛ القوة المغناطيسية & quot ، & quot ؛ & quot ؛ & quot ؛ هالة الخوف & quot.
البعض الآخر يجلب فرويد إلى المناقشة. وسيقال الكثير عن هذا الموضوع.
تم عرضها في فلورنسا ، ثم في روما ، أخيرًا ونهائيًا في متحف ريجيو كالابريا.



قال ماريوتيني ، الذي اكتشف التماثيل على بعد 300 متر قبالة الساحل وثمانية أمتار تحت الماء ، إن البرونز كان واقعيًا لدرجة أنه اعتقد في البداية أنه عثر على بقايا جثة.

عندما تم عرضهما لأول مرة في عام 1981 ، جاء مليون شخص لرؤيتهما وظهر الزوجان على طابع بريد تذكاري.

نتيجة لذلك ، يقف الفخذ الأيمن في وضع أعلى من الفخذ الأيسر: مثل هذه الحركة في البرونز أ ، لا تشمل الجزء العلوي من القفص الصدري ، حيث تكون الصدر والكتفين في وضع أفقي تقريبًا ، بينما في الجزء العلوي من الصدر. البرونز B ، يشمل كلا من الصدر ، المحدد بخط مائل ، وعلى الكتفين: الجانب الأيمن في وضع أقل من الآخر.

الهيئات : يُظهر التمثالان نظام بركة إيقاعي متقاطع: الذراع اليسرى المائلة ، لحمل الدرع الثقيل ، والعثور على مراسلات مع الساق اليمنى العمودية ، ودعم الجسم ووزن الذراع اليمنى ، بينما الذراع اليمنى السفلية ، ممسكة بالصاري ، يجد تطابقًا مع الرجل اليسرى المثنية ، في وضع متقدم.

يتم تقوية العضلات القوية ، بفضل قوة البلاستيك ، بطريقة أكثر هندسية وثابتة كما هو الحال في البرونزية أ ، في حين أنها أكثر تحليلاً وديناميكيًا في البرونزية ب.
من بين التفاصيل التشريحية الدقيقة المستنسخة في Bronzi ، يمكننا أن نرى الأوردة تحت الجلد ، خاصة في اليدين والقدمين.

العري ، المسموح به لإثبات جمال جسم الإنسان ، يعتبر عنصرًا أساسيًا في & ldquovirtue & rdquo ، والقدرات الفكرية والأخلاقية.

لهذا السبب ، كان العري هو الطريقة المثالية لتمثيل الآلهة والأبطال ، ولكن أيضًا للرياضيين ، ليس فقط لأنهم لعبوا عراة ، ولكن لأنهم في حالة النصر حصلوا على تكريم البطل.

رأس & ldquoA & rdquostatue & # 39 s. يتميز الرأس بحلاقة دقيقة ، مع خصلات متعرجة بلاستيكية قوية ، والشعر محجوب بشريط كبير.
الخصلة الطويلة من الشعر المموج ، تجتاح كل فروة الرأس ، السقوط في خصلات لولبية على الكتفين ، تجعلنا نفترض أن الرأس كان في الأصل خاليًا من الخوذة في الأعلى ، هناك أجوف ، ربما للغضروف المفصلي ، طرف برونزي وظيفي لإبعاد الطيور عن التماثيل.
ومع ذلك ، في المرة الثانية ، تم وضع خوذة كورنثية ، كما هو مذكور بإشارة واقفة ، وتحويل الجوف الأصلي إلى مدخل لنفس الخوذة. في ذلك الوقت ، تم تغطية الأذنين بشكل جيد بخيوط مطبقة.
يظهر الفم شفاه نحاسية وصف علوي مكون من خمسة أسنان على شكل رقائق فضية.
تظهر العيون رموش برونزية مرققة وقرنيات عاجية بينما القزحية ، غير محفوظة ، ربما كانت في مكرونة زجاجية أو من حجر كريم.

سيمثل البرونزي A Tideus ، وهو شرس جدًا لدغة عدوه والتهام دماغه (ومن هنا كانت الأسنان الفضية المرئية)

رأس & ldquoB & rdquostatue & # 39 s. الرأس أملس ومشوه ، ربما لأنه كان لديه خوذة كورنثية مرتفعة ، ومغطاة بجلد أو غطاء لباد يمكننا رؤية بعض القطط الصفيحية ، مغطاة بمطرقة صغيرة وعبث على جانبي الحلاقة الجانب السفلي من حلق.

خرجت الأذنين و # 39 الفصوص السفلية وخصلات الشعر من الغطاء ، وكانت تشبه تلك الموجودة في الحلاقة ، وليست سميكة جدًا ، وبلاستيكية.
حتى الفم يحتوي على شفاه نحاسية ، لدينا فقط العين اليمنى ، مع القرنية الرخامية البيضاء ، والقزحية ، المكونة من حلقة بيضاء وحلقة وردية ، وبؤبؤ العين السوداء.

البرونز ب ، سيكون أنفياراو ، الذي توقع موته بفضل روحه النبوية (يتذكرها القبعة ، التي يرتديها العرافون).

بصرف النظر عن الاختلافات في الوجه وتسريحات الشعر واللحية ، تم إزاحة الفخذ الأيمن للتمثال B بشكل كبير ، مما يعزى هذا التمثال إلى الجيل التالي مباشرة للتمثال A.


إنشاء - تم إنشاء Bronzi من خلال مقصورات اللحام ، المصبوبة بشكل منفصل: الرأس والصدر والذراعين (مقسمة إلى ثلاثة قطاعات) واليدين والساقين والقدمين والأصابع المتوسطة.

الرأي السائد هو أن برونزي قام به نحاتان يعملان في فترات زمنية مختلفة.
تم تأكيد فرضية إنشائها في أتيكا ، في بيئة Phydia & # 39 s ، مؤلف الزخرفة النحتية لبارثينون أثينا الشهير.

كان التمثال A قد تم تأديته في حوالي نصف القرن الخامس قبل الميلاد ، بينما كان التمثال B ، بحساسية فنية جديدة ، مؤلفه الرئيسي Polycletus ، بعد 30 عامًا.
نفس الموقف ، والتشابه الوثيق بين السبائك المعدنية المستخدمة ، وتقنية الاندماج والخبرة الموضحة في البطانة المعدنية المستخدمة في بعض اللمسات (الهالة والشفاه والأسنان) كلها تقودنا إلى الأصول والغرض الأصلي.

علاوة على ذلك ، لأن هذه السنوات الثلاثين تقع في الفترة الأكثر ثراءً وحيويةً والأكثر إبداعًا في الفترة الخامسة. قبل الميلاد في البيئة الكلاسيكية التي تغلف فيدياس وورشة البارثينون الكبيرة.

أنسا - روما ، 17 أغسطس / آب - 2007 - بعد خمسة وثلاثين عامًا من ظهور تمثال ريات البرونزي الشهير من البحر ، بدأ التحقيق في تمثال قديم ثالث يُعتقد أنه فُقد في ذلك الوقت يتزايد.

يقول المدعون ، الذين يحققون في مزاعم المحقق الفني المحلي جوزيبي براغو & # 39 ، إن هناك أدلة متزايدة على تهريب عمل فني ثالث من مكان الحادث أثناء الاكتشاف.

يقول إن تمثالًا ثالثًا - ومختلف تمامًا عن الاثنين الآخرين & quot - بالإضافة إلى درعين ورمح ، شوهد مستلقياً في قاع البحر بواسطة غواص السكوبا ستيفانو ماريوتيني.

يشير Bragho & # 39 إلى تصريح أدلى به ماريوتيني في اليوم التالي لاكتشافه التماثيل في 16 أغسطس 1972.
في البيان ، يشير إلى & مجموعة من التماثيل التي يُفترض أنها من البرونز & quot (يفترض un gruppo di statue presumibilmente في برونزو).


وثيقة أصلية موقعة من السيد ماريوتيني تنص على ما يلي: & quotتمثال لو سونو دي كولور برونو سالفو سيلفو ألكون بارتى بيو & # 39 شياري ، سي كونسيرانو بيرفيتامينتي ، موديلاتو بوليتو ، بريفو دي إنكروستازيوني واضح. )

باللغه الانجليزيه: & quot التماثيل ذات لون بني غامق باستثناء بعض الأجزاء حيث تبدو أكثر وضوحا ، فهي محفوظه تماما ونظيفة وخاليه من اي قشور مرئية. )

(Le due Exercenti rappresentano delle Figure Maschili. l & # 39altra presenta sul braccio sinistro uno scudo.
الشكلان البارزان هما ذكر والآخر له درع على ذراعه اليسرى.)

بالإضافة إلى ذلك ، قدم الخبير للمدعين اسم رجل يُزعم أنه ساعد في تهريب درع ورمح بعيدًا عن مكان الاكتشاف.
كدليل إضافي على نظريته ، أنتج Bragho & # 39 سلسلة من التسجيلات لصوت ذكر ، يدعي أنه عمل كوسيط لممثلي متحف جون بول جيتي في لوس أنجلوس.
يعتقد Bragho & # 39 أن الأسلحة المزعومة والبرونز الثالث المحتمل انتهى بهما في مجموعة المتحف و # 39.
ومع ذلك ، نفى المعهد بشدة هذه الادعاءات ، قائلاً بشكل قاطع: & quotthe الرمح والدروع والخوذة المزعومة بالبرونز لم تكن أبدًا جزءًا من مجموعتنا.
& quot هذه المعلومة خاطئة ويجب تصحيحها & quot؛ قال المتحف.

بيان من متحف جيه بول جيتي بخصوص برونزية رياس - 03/02/07
& quot في الأسابيع الأخيرة ، كانت هناك تقارير في الصحافة تشير إلى أن قطعًا من البرونزيات في رياتشي (درع ورمح وخوذة) قد تكون موجودة حاليًا في متحف جيه بول جيتي. هذه المعلومات خاطئة ويجب تصحيحها. هذه الأشياء ، التي يُقترح أن تكون جزءًا من Riace Bronzes ، لم تكن موجودة في مجموعة Getty Museum & # 39s.

روما ، 25 سبتمبر - 2012 & [مدش] في حفل على مستوى منخفض ، وقعت وزارة الثقافة الإيطالية ومتحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس اتفاقية هنا يوم الثلاثاء والتي بموجبها سيسلم المتحف 40 قطعة أثرية تقول إيطاليا إنها نُهبت من ترابها.

لقد كانت بمثابة كودا مضادة للمناخ لما يقرب من عامين من المفاوضات المشحونة للغاية والتي انهارت عدة مرات ، مع تهديد إيطاليا & ldquoa الحظر الثقافي & rdquo ضد Getty ما لم تتنازل عن العناصر.

في بيان مشترك ، قال مدير Getty & rsquos ، مايكل براند ، إن البحث العلمي في المتحف و rsquos قد أظهر أن القطع الأثرية & rsquos & ldquoproper home في إيطاليا. & rdquo تم الإعلان عن الاتفاق على القطع في أغسطس.

تلوح في الأفق يوم الثلاثاء وتوقيع rsquos المحاكمة الإيطالية للأمين السابق للآثار في Getty ، ماريون ترو ، الذي اتهم بالتآمر للحصول على القطع الأثرية المنهوبة. قال السيد براند ، الذي حضر التوقيع في روما ، "نعلم أن الاسترداد سيتضمن ألمًا للمتحف ، ولكنه يفتح أيضًا إمكانيات جديدة".

مصير التمثال البرونزي المتنازع عليه لرياضي تم العثور عليه في البحر ، والذي تقول إيطاليا إنه تم تصديره بشكل غير قانوني بعد أن تم إخفاؤه في ذلك البلد ، وتزعم Getty أنه تم العثور عليه في المياه الدولية ، ينتظر قرار المحكمة الإيطالية و rsquos.

في اتفاقها مع إيطاليا ، ترفض شركة Getty أي تلميح بأنها حصلت عن عمد على القطع الأثرية المنهوبة. ومع ذلك ، فإن الاتفاقية لا تحمي المتحف من التحقيقات المستقبلية.

خلال السنوات الخمس الماضية ، أعادت المتاحف إلى الحكومتين الإيطالية واليونانية أكثر من 100 قطعة أثرية تبلغ قيمتها حوالي مليار دولار.

أعاد The Met 21 قطعة ، بما في ذلك Euphronios krater ، وهي سفينة يونانية يعود تاريخها إلى حوالي 515 قبل الميلاد ، والتي حصل عليها المتحف في عام 1972 مقابل مليون دولار قياسي في ذلك الوقت.

أعادت بوسطن MFA 13 قطعة ، بما في ذلك تمثال سابينا ، زوجة الإمبراطور الروماني هادريان في القرن الثاني الميلادي.

لم يعترف أي متحف بأي خطأ من جانبه ، وفي تحول تاريخي ، وافقت الحكومة الإيطالية على تقديم قروض طويلة الأجل للآثار الأخرى لتحل محل تلك التي أعيدت إلى الوطن.

أعاد Getty أشياء أكثر من أي متحف آخر و mdash47 ، ما يقرب من اثني عشر منها روائع و mdas ، وكانت آخر قطعة ذهبت هي آلهةها الشهيرة.

تقف قصة التمثال كدراسة حالة لكيفية تجاوز الممارسات القديمة في سوق الآثار اليونانية والرومانية من خلال التغييرات في المواقف والقانون وإنفاذ القانون.

كتاب جديد يروي قصة الجمال والفساد وهدر ملايين الدولارات.
يتتبع كتاب (مطاردة أفروديت) متحف جيتي والاقتناء غير القانوني للآثار ..

AZIENDE - PRODUTTORI - STRUTTURE RICETTIVE - GUIDE TURISTICHE - TOUR OPERATORI

Ai nostri visitatori piace il Sud Italia، vuoi dire loro qualcosa؟
Il nostro obiettivo e & # 39 quello di promuopped prodotti tipici del Sud in un contesto di marketing globale، e allo stesso tempo proporre
il nostro Meridione تأتي alternativa turistica، ben consapevoli che il Successo dell & # 39uno & egrave essenziale لكل التالي dell & # 39altro. & # 8203
Paesi di proofienza dei visitatori in ordine numerico
Stati Uniti - كندا - إيطاليا - Gran Bretagna - أستراليا - الصين - ألمانيا - فرنسا - Nuova Zelanda - Olanda

Coloro interessati ad inserire la loro attivita & # 39 / azienda / nel sito
sono pregati di mettersi in contatto usando il modulo sottostante.
Per saperne di piu & # 39.

  • كتب - مطاردة أفروديت: البحث عن الآثار المنهوبة في متحف أغنى متحف في العالم من تأليف جيسون فيلتش (المؤلف) ورالف فرامولينو (المؤلف).

تكمن الإجابة في Getty ، أحد أغنى المتاحف في العالم وأكثرها اضطراباً ، والكشف الفاضح عن أنه كان يشتري القطع الأثرية المنهوبة منذ عقود. بالاعتماد على مجموعة من سجلات المتحف السرية والمقابلات الصريحة ، يقدم لنا Felch و Frammolino وصفًا سريعًا للأعمال الداخلية لمتحف عالمي المستوى ويخبراننا قصة تعاملات Getty & rsquos في تجارة الآثار غير المشروعة.


نحن نعرف القليل جدا عن رياس برونزي: من هم مبدعوهم ومن هم هؤلاء المصورون وأين كانوا في العصور القديمة ومتى؟
هم انهم روائع منحوتةمشهورة في جميع أنحاء العالم ، وهي عامل جذب رئيسي في المتحف الأثري الوطني في ريجيو كالابريا.

يرجع تفردها إلى حقيقة أن عددًا قليلاً جدًا من التماثيل البرونزية اليونانية قد وصلت إلى يومنا هذا سليمة فيما بينها ، وربما تكون هذه التماثيل البرونزية هي الأجمل. أصبح التمثالان المهيبان - اللذان تم اكتشافهما بالصدفة على بعد مئات الأميال قبالة ساحل رياتشي ، على أرضية البحر الأيوني في عام 1972 - رمزًا لمدينة ريجيو كالابريا. يصوران شخصيتين من الذكور - على الأرجح اثنان المحاربون - تتميز بجمال مثالي. يُعتقد أنها تعود إلى القرن الخامس قبل الميلاد ، وأنها من أصل يوناني يبلغ ارتفاعها حوالي 6.6 قدم وفي حالة النعناع.

وفقًا لأحدث الدراسات ، قد يمثل البرونز أ (يُسمى & quotthe youth & quot) تيديوس ، وهو بطل شرس من إيتوليا ، ابن الإله آريس. يمكن أن يمثل البرونز "ب" (& quothe old & quot) أمفياروس، نبي محارب.
من المحتمل أن التماثيل صنعت في أثينا ثم أرسل إلى روما ومع ذلك ، عندما غرقت السفينة التي كانت تقلهم ، انتهى الأمر بالحمل الثمين في أعماق البحر.


سر برونزية رياس

الدكتور جوزيبي فوتي ، المشرف على الآثار ، كالابريا (يمين) ، يشرف على حركة التماثيل عند اكتشافها في عام 1972.

فهل من الغريب أنه بعد أخذ عينات من المدن الرائعة والأعمال الفنية الرائعة في روما والبندقية نادراً ما يتخطى زوار إيطاليا نابولي؟ حسنًا ، نعم ، البعض يصل إلى توسكانا وسورينتو ، لكني أحب الابتعاد عن المسار المطروق ولهذا السبب قررت ركوب القطار والتوجه إلى سفح البلاد ، إلى كالابريا. إنها منطقة جبلية ذات ماض مشكوك فيه وغالبًا ما يغفلها السياح. ولكن هنا ، قبالة ساحل كالابريا الوعر ، تمت مكافأة رحلاتي بغموض لا يزال يثير حيرة علماء الآثار والمؤرخين.

في عام 972 ، ألقى غواص هواة قبالة سواحل رياتشي لمحة عن ذراع بارزة من القاع الرملي للبحر الأيوني. تم تنبيه إدارة الآثار في كالابريا وبعد أربعة أيام ، على الرغم من عاصفة البحار ، تم رفع تمثالين من البرونز الهائلين ونقلهما إلى الأرض. في الأيام التي تلت 2000 عام من القشرة البحرية تم تنظيفها بعناية لتكشف عن صنعة غير عادية. بينما كانت التماثيل مصبوبة من البرونز ، كانت العيون عبارة عن خليط من العاج والزجاج ، والأسنان فضية والشفتين والحلمات من النحاس. بعد أن حددت الأدوات الجراحية الدقيقة الهيكل الداخلي والحالة ، أزال الفنيون ألسنة الرصاص من أقدامهم وأفرغوا كل تمثال من 60 كجم من التراب والغبار والطين ورمل البحر. أقنع تأريخ التربة المرممين بأنهم كانوا ينظرون إلى التماثيل اليونانية الأصلية من القرن الخامس قبل الميلاد وقطع مرافقة من عدد قليل جدًا من الأعمال المتبقية في العالم اليوم. العلماء الآن يتصارعون مع الأسئلة. من صنع التماثيل وما هي وجهتها عندما يُفترض أن تكون السفينة إما غرقت في عاصفة أو غرقت في معركة؟ لقد أسرني هذا اللغز منذ اللحظة الأولى التي دخلت فيها الغرفة الخاصة التي بنيت لإيواء التماثيل في المتحف الوطني في ريجيو كالابريا. التفاصيل التشريحية رائعة. تساءلت عما إذا كانوا متجهين إلى قصر لوكري العظيم. التمثال الأول له ملامح شاب ذو لحية كثيفة مجعدة. فقد التمثال الثاني درعه ورمح وخوذة العلية. لديه لحية كاملة متدفقة ومظهر أكثر نضجًا. كشف المرممون أن ذراعه اليمنى لم تكن جزءًا من فريق التمثيل الأصلي ولكن تم لحامها في وقت لاحق.

على الرغم من استعادتهما معًا ، ربما تم توحيد التمثالين فقط في الرحلة ، وبينما يمثل كلاهما البطل المحارب المثالي ، إلا أنهما يختلفان إلى حد ما في الأسلوب. يعتقد العلماء أن الشاب هو عمل فيدياس (460 قبل الميلاد) والرجل الأكبر سنا ، بوليكليتوس (430 قبل الميلاد). يعتقد البعض أنهم ربما جاءوا من معبد بناه الأثينيون لإحياء ذكرى الانتصار على الفرس في ماراثون وآخرين بأنهم قد يكونون من عمل فيثاغورس الذي كان أول نحات يمثل مثل هذه التفاصيل التشريحية كالعروق واعتبر أعظم فنان. ماجنا جراسيا.

بسبب وزنها (تزن كل منها حوالي 250 كجم) ، كان على من كان ينقلها استخدام معدات خاصة لإزالتها من قواعدها وتحميلها على متن سفينة. قد تكون الدروع معبأة بشكل منفصل. من غير المحتمل أن يكون كلا التمثالين قد سُرقوا في غارة خفية سريعة حيث كان لابد من تورط العديد من الأشخاص. من أزالهم فعل ذلك بقوة السلاح أو وافق. أما عن كيفية استراحتهم في قاع البحر ، حيث لا يوجد حطام في المنطقة المجاورة ، فيعتقد أنهم ألقوا في البحر إما لتخفيف حمولة السفينة في عاصفة أو لمنعهم من السقوط في البحر. أيدي القراصنة.

نظرًا لعدد من العناصر المفقودة ، سمحت إدارة الآثار بإجراء مزيد من الدراسات تحت الماء للمكان الذي تم اكتشافهم فيه. كشفت هذه الحفريات عن مقبض لأحد الدروع وعارضة سفينة تعود إلى العصر الروماني و 29 حلقة من شراعها. لكن لم يكن هناك دليل على أن السفينة كانت مرتبطة بالبرونز. /> اليوم التماثيل محفوظة في قسم آثار الغواصات بالمتحف الوطني في ريجيو كالابريا حيث تم تجهيز غرفة خاصة بمقاييس تقيس درجة الحرارة واستقرار الرطوبة ووحدة شفط لثاني أكسيد الكربون والأحماض. لحمايتهم من حركة الزلازل ، يقفون على دبابيس فولاذية ترتكز على مكابس مبطنة داخل قواعد إسمنتية. مع كل هذه التكنولوجيا العلمية ، لم أستطع المساعدة في التساؤل عما إذا كان الإنسان سيكون ناجحًا مثل البحر ، في حمايته للألفي عام القادمة.


رياس برونز

اكتشف ستيفانو ماريوتيني The Riace Warriors في 16 أغسطس 1972 ، في قاع البحر الأيوني بالقرب من Riace Marina في كالابريا في إيطاليا. تم تأريخ التماثيل إلى حوالي 450 قبل الميلاد. عيون التماثيل مطعمة بالزجاج والشفاه والحلمات مصنوعة من النحاس والأسنان فضية. كان كلا التمثالين في وقت من الأوقات يحملان رماحًا ودروعًا ، لكن لم يتم العثور على تلك الدروع. يقف كلا التمثالين بثبات على القدم اليمنى ، مع استرخاء القدم اليسرى للأمام والركبة اليسرى. يتم دفع الورك الأيمن مع خفض اليد اليمنى على الجانب. يتم رفع الساعد الأيسر ليحمل درعًا بينما يميل الرأس إلى اليمين (Mattusch 1996).

أصبح تحديد تاريخ كلا التمثالين صعبًا بسبب موقعهما الفريد. مئات السنين تحت المياه المالحة ساعدت في تدهور التماثيل. بدلاً من ذلك ، كان على العلماء الاعتماد على الأسلوب الذي تم به إنشاء كلا التمثالين لتحديد الوقت الذي تم إنشاؤهما فيه بشكل صحيح. يُظهر كلا التمثالين سمات نموذجية لتمثال من القرن الخامس. ابتداءً من القرن الخامس ، انتقلت المثل العليا للتمثال المثالي من الواقعية إلى الشكل الأكثر شاعرية. تم إنشاء التماثيل بشكل متماثل مع تحسينات غير طبيعية. استمرار القمة الحرقفية في الجزء الخلفي من التمثال خلق فجوة على طول الجزء الخلفي بشكل مؤكد كما تم إضافة الجبهة ليكون ممتعًا من الناحية الجمالية ، كما تم إضافة الدمل عند نزول الحبل الشوكي (Spivey 1996). في هذا الوقت نفسه ، كان العلماء والأطباء اليونانيون يتعمقون أكثر في جسم الإنسان ، ويفحصون الشكل البشري من الداخل إلى الخارج لفهم كيفية تحرك الشخص وعمله بشكل أفضل. يتم بالتأكيد تطبيق هذه المعرفة المكتشفة حديثًا على التماثيل التي تظهر فهماً متقدماً للحركة (Pedley 2007).

توجد العديد من الاحتمالات فيما يتعلق بأصل ومنشئ (منشئي) كل من تمثالي Riace البرونزي ، ولكن الشيء الوحيد الذي يتفق عليه العلماء هو أن كلا التمثالين من مجموعة & quotset & quot من التماثيل التي جاءت جميعها من نموذج أو شكل واحد من نفس ورشة العمل (سبيفي 1996). كان هناك حاجة إلى جهد تعاوني من قبل أكثر من فنان واحد على مجموعة ضخمة من المنحوتات التي تنتمي إليها بالتأكيد Riace Bronzes. تُعزى التفاصيل بين الاثنين خاصة فيما يتعلق بالوجه إلى التغييرات التي تم إجراؤها على نماذج الشمع للتماثيل قبل صبها بالبرونز. التمثال (أ) هو تمثال لزعيم شاب يصور الغطرسة والثقة بالنفس مع تجعيد الشعر الطويل ولحية متعددة الطبقات ، بينما التمثال (ب) هو تمثال لرجل أكبر سنًا يجسد القوة والصلابة بوجه ضيق وشعر قصير ولحية (بوردمان)


فن البرونز اليوناني المفقود

الفن الجمركي Cl هو تراث من الخسارة. لم تعد الغالبية العظمى من الأعمال الفنية المنتجة في اليونان وروما القديمة باقية. اللوحات تعفنت أو انهارت أو احترقت. تم تحطيم أو تدمير التماثيل الرخامية في قمائن الجير في العصور الوسطى. أما بالنسبة للنحت من البرونز ، فقد عانى نتيجة لقيمته المادية الجوهرية ، حيث صُهرت التماثيل وأعيد تدويرها على مر القرون الفاصلة.

رأس رجل مع Kausia ، القرن الثالث قبل الميلاد. المتحف الأثري ، كاليمنوس

كان البرونز مادة مهمة ومرموقة في الفن الكلاسيكي. كان من الصعب للغاية صنع تمثال برونزي كبير الحجم ولكنه في أفضل حالاته كان يوفر ديناميكية ودقة نادراً ما تتطابق في الحجر. يبدأ النحت البرونزي بنمذجة الطين والشمع ، ويتناقض مع العملية المختزلة التي لا ترحم لنحت الرخام حيث يمكن أن تؤدي حركة خاطئة واحدة مع الإزميل أو عيب غير متوقع في الحجر إلى كارثة. ملأت كل من التماثيل الرخامية والبرونزية مدن وملاذات العالم اليوناني الروماني ، ولكن يبدو أن البرونز غالبًا ما كان يحظى بتقدير خاص. سيجد الزائر الحديث لموقع كلاسيكي في كثير من الأحيان القواعد الحجرية للتماثيل البرونزية المفقودة. لقد تركوا & lsquofoot-print & rsquo خلف & ndash التجاويف حيث تم تثبيت الأرجل البرونزية على قاعدة التمثال & ndash كما لو كانوا قد خرجوا للتو وابتعدوا.

من المستحيل تحديد حجم ما فقدناه ، لكن يمكننا الحصول على تلميحات. عندما زار بوسانياس كاتب السفر في القرن الثاني حرم أولمبيا العظيم ، لاحظ 69 تمثالًا برونزيًا قديمًا للفائزين في الألعاب الأولمبية من القرن الخامس قبل الميلاد. كان من الممكن أن تكون هذه الآثار عالية الجودة من قبل النحاتين الرواد. على الرغم من أنه تم العثور على 13 من قواعدهم ، إلا أنه لا توجد آثار أخرى للتماثيل. الموسوع الروماني بليني الأكبر ، الذي خصص الكتاب 34 من كتابه طبيعي >> صفة تاريخ إلى البرونزية ، تفيد الادعاء بوجود 3000 برونزية يونانية في رودس ، ومثل ذلك العدد في أثينا وأولمبيا ودلفي.

قاعدة التمثال من الحجر الجيري & lsquosigned & rsquo بواسطة ليسيبوس ، النصف الثاني من القرن الرابع قبل الميلاد. موقع أثري ، كورنثوس

هناك حقيقة معبرة أخرى وهي أن معرفتنا بالنحاتين البرونزيين اليونانيين المشهورين ، والمستمدة بشكل أساسي من المؤلفين اللاحقين مثل بليني ، لا ترتبط بأدلة علم الآثار. قيل لنا الكثير عن هؤلاء الأساتذة الكلاسيكيين: فيدياس الذي اشتهر بصوره العبادة الضخمة المكسوة بالذهب والعاج ، لكنه ألقى أيضًا برونزيات بوليكليتوس الذي وضع نظريات حول النسب المثالية في أطروحته المسماة كانون مايرون الذي تم تأبينه بشكل خاص بسبب تماثيله الشبيهة بحياته للرياضيين و Lysippos الغزير ، الذي عمل لصالح الإسكندر الأكبر وأنجز مجموعة واسعة من الموضوعات التي شملت: أبوكسيومينوس (زيت كشط رياضي من جلده) والمسمى المثير للفضول & lsquo Intoxicated Flute-Girl & rsquo (temulenta tibicina). لا توجد واحدة من روائعهم اليوم وأقرب ما نحصل عليه هو من خلال النقوش المحيرة على القواعد. في المجموع ، بقي أقل من 30 تمثالًا برونزيًا سليمًا إلى حد كبير وواسع النطاق من اليونان الكلاسيكية والهيلينستية.

لذلك كان على مؤرخ الفن الكلاسيكي الذي يحاول فهم الميراث المفقود للنحت البرونزي أن يبحث في كثير من الأحيان عن وكلاء. منذ النصف الأخير من القرن التاسع عشر ، تم العثور عليها في تماثيل رخامية من العصر الروماني ، يبدو أن بعضها يقلد أو حتى يكرر البرونز المفقود من عصر أقدم بكثير. كان Adolf Furtw & aumlngler (1853 & ndash1907) هم الذين بذلوا قصارى جهدهم للترويج لقيمة المنحوتات الرومانية الكلاسيكية في الرخام كنسخ للأعمال المفقودة. في Meisterwerke der جريشيشن بلاستيك (1893) ، قدم Furtw & aumlngler طريقة Kopienkritik (نقد- نسخ) الذي ساد تاريخ الفن الكلاسيكي حتى وقت قريب. أدرك نقد النسخ أن العديد من المنحوتات الرومانية تلتزم بشكل وثيق ومستمر بالأساليب التي تم تطويرها لأول مرة في اليونان الكلاسيكية قبل قرون. علاوة على ذلك ، غالبًا ما توجد أمثلة متعددة لأرقام معينة ، مما يعزز الانطباع بأن نموذجًا أوليًا مفقودًا يكمن وراءها. نظرًا لإعجاب الرومان والنحاتين في اليونان الكلاسيكية ، كان من المعقول افتراض أن هذه النسخ المقلدة كانت نسخًا من روائع أثرية صنعت لتزيين المنازل الثرية أو الأماكن العامة. بعض أشهر البرونز الكلاسيكي مثل دورفوروس (& lsquoSpear Bearer & rsquo) بواسطة Polykleitos و ديسكوبولوس (& lsquoDiscus Thrower & rsquo) بواسطة Myron تم تحديدها في نسخ رومانية.

Herm of the Doryphoros ، أواخر القرن الأول قبل الميلاد ، Apollonios. Museo Archeologico Nazionale ، نابولي

بدأ البحث في العشرين أو الثلاثين عامًا الماضية في كشف حقيقة أكثر تعقيدًا وراء هذه الصورة التقليدية للنسخ الرومانية والروائع اليونانية المفقودة. ال دورفوروس من Polykleitos هو مثال جيد. البرونز العاري الشهير ، المصمم أصلاً في وقت قريب من البارثينون (ج. 440 قبل الميلاد) ، أصبح حتى في العصور القديمة مرادفًا للكمال الجسدي ، وقد تم توضيح إحدى نسخه الرخامية الموجودة في بومبي في معظم كتيبات الفن اليوناني المكتوبة على الإطلاق. نسخة أخرى ، ومع ذلك ، من فيلا البرديات في Herculaneum & ndash نفسها نجاة برونزية نادرة & ndash يأخذ شكل تمثال نصفي. لماذا تمثل أشهر هيئة في الفن بنسخة من رأسها؟ ولماذا يُسجِّل النقش المنقوش على الواجهة الأمامية اسم الناسخ (& lsquoApollonios ابن Archias ، الأثيني & rsquo) مع عدم ذكر اسم بوليكليتوس العظيم؟ تشير مجموعة متراكمة من الأدلة من هذا النوع إلى أن الناسخين الرومانيين وعملائهم ربما كانت لديهم دوافع مختلفة تمامًا عن مجرد التقليد. علاوة على ذلك ، جادل Vincenzo Franciosi مؤخرًا ، بشكل مقنع ، بأن دورفوروس & lsquocopies & rsquo أخطأ في التعرف عليها طوال الوقت.

ندرة اكتشافات البرونز اليونانية و قرن و rsquos فرض الاعتماد على النسخ المقلدة المفترضة في الرخام أعطت البرونز الموجود جاذبية وسحرًا دفع عددًا قليلاً منها إلى الثقافة الشعبية. لا يوجد أحد أكثر شهرة من اثنين من Riace Bronzes ، تم سحبهما من البحر قبالة كالابريا في عام 1972. تم صنع هؤلاء المحاربين العراة الملتحين حوالي منتصف القرن الخامس قبل الميلاد ويمثلون أعلى مهارة في هذه الفترة ، لكن سياقهم الأصلي غير معروف and there has been little consensus about their origin and use. In the desperate pursuit of lost master-sculptors the Riace Bronzes have been inconclusively attributed to the hand of Pheidias, Polykleitos, Alkamenes, Onatas, and Myron&hellip In the 42 years since their emergence these ideal models of Greek masculinity have appeared on Italian stamps, inspired modern artists such as Elisabeth Frink, served as touristic poster-boys, and featured on the cover of a pornographic magazine. In 2014 they were the focus of outrage when images by the photo-grapher Gerald Bruneau emerged in which they were draped with a leopard-skin thong, pink boa, and wedding veil.

The Riace Bronzes are only the most famous of a succession of classical statues or fragments to have been pulled out of the Mediterranean, which suggests that bronze sculpture was often on the move, most probably in cargoes of booty, tradeable antiques, or indeed scrap metal in the Roman period or afterwards. A discovery off the coast can be a godsend to the tourist industry of a small Greek or Italian community, as was the case with the surfacing of the Mazara del Vallo dancing satyr, a powerful, over- lifesize image of Dionysiac revelry, which was found near that Sicilian town in 1998. Here too the aura of the &lsquobronze original&rsquo took hold of the imagination of scholars as well as journalists, and the satyr was immediately declared an original masterpiece from the hand of Praxiteles, the famous 4th-century-BC creator of the Aphrodite of Knidos. According to one eminent archaeologist the form of the penis pinned down the authorship conclusively. Others have remained more sceptical.

Dancing Satyr, c. 4th century BC&ndash2nd century AD. Museo del Satiro, Church of Sant&rsquoEgidio, Mazara del Vallo

Praxiteles&rsquos skill in bronze made popular headlines again in 2004, when the Cleveland Museum in Ohio controversially purchased a bronze statue of a naked youth standing poised to kill a lizard on a tree or column. The figure-type is well recognised as stemming from the Sauroktonos (&lsquoLizard Killer&rsquo) made by Praxiteles in the mid 4th century BC. It is known from several large-scale Roman copies and numerous representations in other media. Among the copies is a famous bronze from the Albani collection which in the 18th century J.J. Winckelmann hesitantly came to consider the original. The allure of the bronze original proved a stronger temptation when the Cleveland statue was first announced, with the museum itself and several leading academics optimistically claiming that this was no late copy but the Praxitelean prototype itself.

Spinario, c. 50BC, Graeco-Roman. Musei Capitolini, Rome

None of these controversial statues appears in a major touring exhibition that opened at the Palazzo Strozzi in Florence this spring, and now travels to the J. Paul Getty Museum in Los Angeles and the National Gallery of Art, Washington, D.C., but the exhibition still has several dozen of the best and most interesting survivals of ancient bronze sculpture. While the ramifications of copying and replication are among its principal themes, &lsquoPower and Pathos: Bronze Sculpture of the Hellenistic World&rsquo distances itself deliberately from the preoccupation with finding classical originals. The inclusion of a &lsquosigned&rsquo statue-base for a sculpture at Corinth made by Lysippos himself is a tantalising reminder of what we are missing and can never fully retrieve. By focusing on the Hellenistic world (4th&ndash1st century BC) the exhibition turns a spotlight on to a somewhat neglected period in the history of classical bronze sculpture. It offers star works such as the extraordinary sensitive study in late Hellenistic realism known as &lsquoThe Worried Man&rsquo from Delos, or the famous سبيناريو, the thorn-pulling boy from Rome, which is one of a handful of classical bronzes never to have been buried or submerged since antiquity. But much of the excitement lies in the less well- known exhibits. Among them is the arresting bronze head of a man in a distinctive Macedonia felt hat, a kausia, which is one of several bronzes fished out of the waters around the island of Kalymnos over the last 20 years. It is probably a fragment from a portrait-statue set up to honour a Greek king. Nothing else remains of the monument. We do not know who the sitter is. Yet with its parted lips and intense stare the Kalymnos head provides the most eloquent testimony to the expressive capacities of an art tradition that appears only in glimpses through the archaeology.

Peter Stewart is director of the Classical Art Research Centre, University of Oxford.

&lsquoPower and Pathos: Bronze Sculpture of the Hellenistic World&rsquo is at the Getty Center, Los Angeles, from 28 July to 1 November.


The Riace bronzes- The bronze warriors that emerged from the sea, 43 years ago!

The Riace bronzes also called the Riace Warriors, are two famous full-size Greek bronzes of naked bearded warriors, cast about 460–450 BC and found in the sea near Riace in 1972. The bronzes are currently located at the Museo Nazionale della Magna Grecia in the southern Italian city of Reggio Calabria, Italy.

The bronzes are on display inside a microclimate room on top of an anti-seismic Carrara marbled platform. Along with the bronzes, the room also contains two head sculptures: “la Testa del Filosofo” and “la Testa di Basilea” which are also from the 5 th century BC.

Although the bronzes were rediscovered in 1972, they did not emerge from conservation until 1981. Their public display in Florence and Rome was the cultural event of that year in Italy, providing the cover story for numerous magazines. Now considered one of the symbols of Calabria, the bronzes were commemorated by a pair of Italian postage stamps and have also been widely reproduced.

The “athlete from Croatia” when it was found in the sea, in front of the port of Lussino. The Riace bronzes were discovered August 16, 1972

The two bronze sculptures are simply known as “Statue A”, referring to the one portraying a younger warrior, and “Statue B”, indicating the more mature-looking of the two. Statue A is 203 centimeters tall while Statue B stands 196.5 centimeters tall

Stefano Mariottini, then a chemist from Rome, chanced upon the bronzes while snorkeling near the end of a vacation atMonasterace. While diving some 200 metres from the coast of Riace, at a depth of six to eight metres, Mariottini noticed the left arm of statue A emerging from the sand. At first he thought he had found a dead human body, but on touching the arm he realized it was a bronze arm. Mariottini began to push the sand away from the rest of statue A. Later, he noticed the presence of another bronze nearby and decided to call the police. One week later, on August 21, statue B was taken out of the water, and two days after that it was the turn of statue A. No associated wreck site has been identified, but in the immediate locality, which is a subsiding coast, architectural remains have also been found.

The most popular theory is that two separate Greek artists created the bronzes about 30 years apart around the 5 th century BC. “Statue A” was probably created between the years 460 and 450 BC, and “Statue B” between 430 and 420 BC. Some believe that “Statue A” was the work of Myron, and that a pupil of Phidias, called Alkamenes, created “Statue B”. Statue A portrays a young warrior hero or god with a glorious look, conscious of his own beauty and power. Statue B, on the other hand, portrays an older more mature warrior hero with a relaxed pose and a kind and gentle gaze.

The Riace bronzes are major additions to the surviving examples of ancient Greek sculpture. They belong to a transitional period from archaic Greek sculpture to the early Classical style, disguising their idealized geometry and impossible anatomy under a distracting and alluring “realistic” surface. They are fine examples of contrapposto – their weight is on the back legs, making them much more realistic than with many other Archaic stances. Their musculature is clear, yet not incised, and looks soft enough to be visible and realistic. The bronzes’ turned heads not only confer movement, but also add life to the figures. The asymmetrical layout of their arms and legs adds realism to them. Archeologists believed that Statue A’s eyes were made of ivory, but researchers have found no organic material present in the eyes during a recent restoration analysis. Instead, the statues’ eyeballs are formed of calcite, while their teeth are made with silver. Their lips and nipples are made of copper. At one time, they held spears and shields, but those have not been found. Additionally, Warrior B once wore a helmet pushed up over his head, and it is thought that Warrior A may have worn a wreath over his.

The bronzes and the story of their discovery were featured in the first episode of the 2005 BBC television documentary series How Art Made the World, which included an interview with Stefano Mariottini.

In December 2009, the Riace Bronzes were transported to the Palazzo Campanella before restoration work began on the Museo Nazionale della Magna Grecia. Early 2010, expert art restorers Cosimo Schepis (also known as Nuccio Schepis) and Paola Donati began restoration work on the Riace bronzes. Restoration work on the two bronze sculptures was completed in 2011


Reflection On The Riace Bronzes

Sometimes I think that this famous pair of bronze statues must be tired, on their feet all day in that fixed warrior position. The Riace Bronzes are like models in an art studio, except no one’s drawing.

Everyone is snapping pictures, at least for six months now since photos without flash have been allowed in the museum. Before that, tourists would sneak pictures with their cell phones, brazenly ignoring the guards’ admonitions in pursuit of the perfect selfie.

I’d like to sit down and have a cup of tea with one of the ancient Greek statues. I think that they could use the break, although maybe they’re content. Having rested on the bottom of the sea for 2,000 years, they might be happy with their pedestals and all of the attention they’ve gotten since their uncovering over 40 years ago. To me, they seem like the types that might prefer a beer, though, at least Statue A. Despite the fact that he was sculpted earlier than his companion, he’s a considerably younger man. He’s also most people’s favorite.

Not one to go along with the crowd, I prefer Statue B. He’s more mature and has a softer look. He’s still in outstanding physical shape, mind you, although he unfortunately lost one of his eyes, presumably in the same incident that swallowed his spear and shield. It’s nothing that a nice patch couldn’t cover up. Even with that bit of a vacant look due to the empty eye socket, he is unquestionably a very nice looking man, so the eye patch or maybe even a large pair of designer sunglasses would do wonders for him.

Detail of Statue B, Riace Bronzes

Statue A looks a bit angry to me. Of course, that’s exactly what you want in a warrior, and that is apparently how these two made their livings. “A” appears as though he could get back into it at any time. Sure, 2,000 years would be considered a rather long hiatus in any field, but he looks buffed and ready to go. Perhaps that’s due to the recent restoration. Come to think of it, they’ve only been back up on their feet for about a year and a half now after four years on their backs. That couldn’t have been comfortable for them. The support structures just didn’t cradle them in the same way that the nice soft sand on the seafloor would have. Plus, they didn’t have any privacy, constantly prodded and probed by a string of scientists, not to mention the public ogling on the other side of the glass partition. It must have been stressful being in limbo for so much time, just waiting for the completion of their home renovations.

Detail of Statue A, Riace Bronzes

After their return to the museum, getting used to their new surroundings as well as the revived public and media attention had to have been mentally taxing, if nothing else. Television crews, photographers, politicians and other public figures, not to mention that weird guy who threw a boa around their necks and tried to dress them up in strange undergarments. It’s no wonder that “A” is still baring his silver teeth.

When I sit down with “B,” I’d like to ask him how their new anti-seismic platforms feel underfoot. I hope that there’s some comfort in the additional stability, even if the Carrara marble looks a little hard to me. The previous platforms at least imitated a sandy surface visually. In their line of work, I don’t think a decent pair of gel insoles would be out of line.

I do worry, though, that as flexible as his skin appears, “B” might suffer from a stiffness in his joints that could impede his sitting down for a chat. We might have to forgo the tea for a wine bar where we could stand and perhaps lean a bit. At the very least, he’d be more familiar with the beverages. In his day, Calabrian wines were renowned throughout the Mediterranean.

I mustn’t forget to inquire as to their exercise regime, although posing all day must be some sort of isometric workout for them. I hope they can relax and have some time to themselves after the visitors have all gone home. They put in extremely long days on the job. I’d also like to know how they feel about spending all their time on the raised platforms. Already with the heights of professional basketball players, I suppose they’ve long gotten used to looking down on everyone. As I mentioned, “A” seems a bit arrogant, but I suppose that’s to be expected with such a fine musculature and beautiful set of locks. “B” appears to have mellowed with age—like the wine, as they say.

Detail of Statue B, Riace Bronzes

The Bronzes certainly have seen a great deal in their time on this earth, even “B” with his limited vision. They may have had 300-400 good years before their disappearance, most likely in Roman times according to most sources. There’s a lot of discussion regarding just who they are and where they’ve been. When we sit down or lean on a counter for a drink, I won’t burden “B” with a bunch of questions about his past—the glories on the battlefield or perhaps in an Olympic boxing ring. I don’t imagine any role he may have performed in an ancient mythological setting would mean much so long after the fact. “B,” the person, would interest me more.

So tell me, “B,” how are you holding up? Do your feet hurt?

Read more about these beautiful statues in my book Calabria: The Other Italy , on my blog post Contemporary Interpretations of the Riace Bronzes and on my guest post on Italy Chronicles : See the Spectacular Riace Bronzes. Or join my Calabria Tour and see the stunning Riace Bronzes in person!

Sign up below to receive the next blog post directly to your email.


Riace Bronzes

The Riace Warriors were discovered by Stefano Mariottini on August 16, 1972, on the bottom of the Ionic Sea near Riace Marina in Calabria in Italy. The statues have been dated to roughly 450BC. The statues' eyes are inlaid with bone and glass, the lips and nipples are made from copper while the teeth are silver. Both statues at one point held spears and shields however, those have not been recovered. Both statues stand firmly on the right foot, with the left foot forward and left knee relaxed. The right hip is thrust out with the right hand lowered at the side. The left forearm is raised to hold a shield and the head is angled to the right (Mattusch 1996).

The dating of both statues has been made difficult due to their unique location. Hundreds of years under the salt water have aided in the deteriorating of the statues. Scientists have rather had to rely on the style in which both statues were created to properly determine the time in which they were created. Both of the statues exhibit typical features of a 5th century statue. Beginning in the 5th century the ideals for a perfect statue moved from realistic to a more idyllic form. The statues were created in a symmetrical form with unnatural enhancements. The continuation of the iliac crest to the back of the statue creating a divide along the rear as emphatically as the front was added to be aesthetically pleasing, as was the dimple added on the descent of the spinal cord (Spivey 1996). It is at this same time that Greek scientists and doctors were delving more deeply into the human body, investigating the human form from the inside out to better understand how a person moved and functioned. This newfound knowledge is most certainly applied to the statues which show an advanced understanding of movement (Pedley 2007).

Many possibilities exist as to the origin and creator(s) of both of the Riace Bronzes, however the one thing that scientists agree.


شاهد الفيديو: خاص جداا آجاي يشكو الأهلي للفيفا ويطلب فسخ العقد. والأهلي يوافق على بيع ناصر ماهر مقابل 15 مليون (ديسمبر 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos